首頁 > 精品賞析 > 【北京榮寶22秋拍】中國書畫·榮名為寶專場精品賞析(二)

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    “榮名為寶”專場作為北京榮寶拍賣中國書畫板塊的常設專場,是以近現代名家書畫為主體的品牌,向來以傳承有序、來源清晰的精品路線為宗旨,吸引眾多藏家目光并備受追捧。本季“榮名為寶”專場涵蓋各個時期及流派的名家精品力作,薈萃齊白石、張大千、吳昌碩、黃賓虹、李可染、傅抱石、徐悲鴻等大家經典,另有一批榮寶齋庫存作品,來源清晰,流傳有序,陣容齊整,精彩難得,不容錯過,屆時期待獲得您的關注與支持。






精 品 賞 析





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303

齊白石 (1864-1957)   萬壽富貴

設色紙本 立軸

鈐?。耗救?/span>

款識:三百石印富翁齊璜畫。

65×33 cm. 約1.9平尺



齊白石老人一生渴求長壽、幸福、吉祥,所以“壽桃”、“世世平安”、“年年有余”、“菊酒延年”等都是白石老人常畫的題材。齊派桃是其典型的紅花墨葉派立宗的代表,大俗幻為大雅,受到世人喜愛。所畫壽桃或置于籃中,或掛于樹上,艷而不俗,惹人喜愛。此幅《萬壽富貴》以沒骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實,再以花青、赭墨寫出葉子、枝干,后用濃墨勾勒葉筋,設色濃重艷麗。三只壽桃掛于一枝,由畫面上方垂下,隱于墨葉后,鮮艷的桃子若隱若現,交錯中富有節奏感,一邊凝重蒼勁,一邊澤潤肥厚,給人以豐富無比又天真單純之感。畫面下部又作有兩株萬年青,寓意健康、長壽,也代表天長地久。1955 年國慶時,90 余歲的齊白石以真摯的感情畫了一幅《祖國萬歲》。畫面以一棵果實累累的萬年青作為象征物,加上“祖國萬歲”四個篆書大字強烈地表達了老人的愛國之心。此作壽桃與萬年青皆為美好、吉祥之象征。











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304

溥儒 (1896-1963)   澗水山館

設色紙本 鏡心

鈐?。号f王孫、愛畫入骨髓、半床紅豆

款識:

澗水鳴山館,疏林接釣臺。高風茅舍在,秋氣大江來。雁外斜陽遠,鷗遙霽色開。晨朝采薇蕨,應向白云隈。尺素橫秋水,蒼然浦溆分。尚含千峰雨,疑落萬峰云。江上鳴瑤瑟,巖前憶隱君。青猿聲斷續,應是隔溪聞。杖錫安禪地,香煙戀講樓。孤云半溪水,冷葉四山秋。鳥影臨巖下,泉聲入澗深。何人抱幽獨,來伴遠公游。嵩奇先生教。溥儒。

說明:上款人“嵩奇先生”為香港三、四十年代地產商。此作不排除應是由香港英美煙草公司經理,也是當時重要書畫代理人帥銘初(1893-1978)牽線,委托溥儒所作。

33×102 cm. 約3.0平尺




此幅《澗水山館》以古人為師,以詩詞為韻,意境深遠悠長。溥儒藉由山石的披麻皴走向,表現群山環抱文人、雅居的筆墨空間,畫出了山之體貌,山之神氣。畫面中景屋舍廳堂僅置一案,陳設簡單,隱者安逸坐望江邊,恬淡閑適,透出魏晉名士的淡逸超脫之風。江上一葉扁舟,暗示此處非尋常道路可循跡到訪,借此強調遠離塵囂紛擾。山水畫的意境就是山水畫所創造的境界,主張以意為主,強調表現,意造境生,營造“山性即我性,山情即我情”的境界。這也正是溥儒自己內心世界的寫照,寄情于山水書畫之中,暢游在心靈恬靜之處。溥儒不僅書畫好,且從小即通詩詞、典籍,晚年常對弟子說,稱他畫家,不如稱他為書家,稱他為書家,不如稱他為詩人。在溥儒的丹青里詩詞中,我們讀到的是其心性的呈現。畫面右側留白滿題其自作五言長詩,詩中“澗水”、“疏林”、“高風”、“秋氣”、“香煙”、“斜陽”、“白云”等皆表達、抒發溥儒自己的心境和情懷。謝稚柳評價溥儒是繼王維、蘇軾、文徵明、鄭板橋之后,唯一詩書畫三絕者。其詩文造詣,為其他畫家所不可企及。張大千亦自嘆:寫字作畫不如溥心畬。









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黃賓虹 (1865-1955)   曲水之濱

設色紙本 鏡心 1940年作

鈐?。禾渡腺|印、片石居

款識:移居曲水濱,夢斷洛京塵。馬夏圖邊角,丹青倍愴神。嵩奇先生屬粲。庚辰初夏,黃賓虹。

說明:上款人“嵩奇先生”為香港三、四十年代地產商。此作不排除應是由香港英美煙草公司經理,也是當時重要書畫代理人帥銘初(1893-1978)牽線,委托黃賓虹所作。

30×112 cm. 約3.0平尺



此幅《曲水之濱》創作于1940 年,是黃賓虹不可多得的山水橫幅精品。在俯視視角下著重表達群山動向,以及山體皴法、礬頭的筆墨線條。筆墨變化多端,枯濕頓挫,筆鋒觸紙,密實而凝重,即使是最細微的筆觸,也像是“鐵劃銀勾”,不可移易。在留白布虛上,中間留白布虛的三角形、之字形,無不盡顯虛實相生之妙,這也正是黃賓虹山水畫的“沖和”之境的奧妙所在。因其留白,山林倍增深厚幽謐之趣,因其布虛,有筆墨處盡顯空靈渺渺之美。畫中題款:“移居曲水濱,夢斷洛京塵。馬夏圖邊角,丹青倍愴神”,正是黃賓虹畫學思想的極好印證。










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齊白石 (1864-1957)   荷花鴛鴦

設色紙本 鏡片 1950年作

鈐?。喊资?、甄屋

款識:芳如夫人正畫,九十歲白石。

說明:

1.上款“芳如夫人”即陳明仁之妻謝芳如。陳明仁(1903-1974),湖南醴陵人,黃埔第一期學生,中國著名將領、軍事家。在國民黨軍隊中官至兵團司令,被授銜中將,曾獲蔣介石授予的青天白日勛章。1949年8月4日,他與國民黨長沙綏靖公署主任程潛發出起義通電,毅然和平起義,受到毛澤東和朱德稱贊。1955年被授予中國人民解放軍上將軍銜。

2.此作品原藏家直接得自陳明仁將軍家屬。

出版:《畫藝論》P97,中國美術學院出版社,2013年。

69×35 cm. 約2.2平尺



齊白石畫荷很多,幾乎各時期都有作品留傳。此種近景荷,直接描繪荷葉、荷梗、荷花,穿插兩只鴛鴦,是從古代的折枝花傳統發展而來,明清以來大寫意畫家如青藤、八大、吳昌碩等都沿用此法。紅荷并蒂而生,顏色濃艷大膽,荷葉墨色蒼潤,濃淡變化而富有節奏感,紅花墨葉,色彩對比鮮明,給予強烈的視覺沖擊。荷葉下一對鴛鴦相伴而游,憨態可掬,用色純凈艷麗,動靜間遙相呼應,信筆所至使滿幅畫卷充溢著一種盎然生機。用荷花和鴛鴦寓意百年好合,并蒂蓮里,富于意義,充滿了深情地祝愿。









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308

徐悲鴻 (1895-1953)   立馬圖

設色紙本 立軸 1936年作

鈐?。盒毂櫽?、風云

款識:丙子危亡之際,悲鴻寫。

出版:《徐悲鴻畫馬集》P18,中華書畫出版社,1974年初版,1982年再版,1994年三版。

128×76 cm. 約8.8平尺



此幅《立馬圖》創作于1936 年,駿馬引頸回首,精神昂揚,微微抬起的右后蹄,似蓄勢待發,雖描繪的是靜態的瞬間,卻極具動感。肆意的筆墨,宣泄出畫家心中的郁結與憤慨??钭R題寫:“危亡之際”,更是表達了徐悲鴻在民族處于危亡之際,想要振奮民族精神的強烈愿望。畫中所描繪的馬在形體的塑造上參用西法,十分“寫實”,筆墨上仍注重傳統繪畫和書法的筆意,沉郁頓挫蒼潤峭勁,揮寫淋漓痛快。尤其難能可貴的是把西畫“塊面”造形之法融入其中,使畫中表現馬的點、線、面賦予“體積”的內涵,而且用筆洗煉,毫無雕琢之痕,既具像又蓄勢,寫實水平超群。









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314

張大千 (1899-1983)   歸漁圖

設色紙本 鏡框 1981年作

鈐?。簭堧?、大千居士、摩耶精舍、辛酉

款識:閑釣溪漁漁滿串,旋沽村酒酒盈尊。歸來記得掛船處,秋水斜陽樹一根。辛酉六月二十六日,吾鄉呂半隱先生句意。八十三叟爰。

出版:

1.《張大千書畫展覽》圖8,香港青年學藝比賽大會主辦,1984年。

2.《張大千書畫集》P12,天津人民美術出版社,1990年。

3.《張大千畫集》,天津人民美術出版社,2003年。

4.《張大千畫集》P388,北京工藝美術出版社,2005年。

5.《大千歸來·張大千書畫作品集》P249,四川美術出版社,2021年6月。

94×42.5 cm. 約3.6平尺



張大千的山水畫,無論繁密抑或簡括,都體現出他深厚的傳統功力。其山水作品由早期的具象走到印象,再由印象走進晚年的抽象,實現了三步跨越。早期張大千學習傳統,以摹古入手,從清一直上溯到隋唐。葉淺予評張大千:“窮追古人之跡,窮通古人之法,最后達到窮探古人之心”。張大千57歲后雖探索潑墨潑彩法,但是對傳統畫法仍孜孜以求,貫穿其一生。此幅《歸漁圖》寫呂半隱詩意。呂半隱為呂潛號。呂潛,字孔昭、石山,號半隱、耘叟,四川遂寧人,僑居江蘇泰州。明崇禎十六年(1643)進士,明亡后不仕,以詩畫自遣。工書,能詩,擅山水、花卉。此作中山石樹木、茅屋汀渚、小草漁夫,依舊是張大千的傳統畫法,惟筆墨較前粗簡,布局亦較空疏,但唯其簡括空疏,益顯其化裁之功。張大千83 歲作此幅《歸漁圖》,是他晚年變法以后少畫的傳統山水,從中可以體察張大千對傳統繪畫的那種心底里的情愫。









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齊白石 (1864-1957)   紅玉

設色紙本 立軸

鈐?。糊R大

款識:紅玉。借山吟館白石老人畫。

說明:

1.此作品為北京文物公司舊藏。

2.此作品曾介紹于1955年齊白石專題紀錄片中。

67×34 cm. 約2.1平尺



齊白石藝術的一個重要特色就是善于把生活中一些最普通、最平常的東西用畫筆表現出來,而且通過他的表現,往往把俗升華為雅,讓人們從平常的事物中看到藝術的魅力。畫蔬果以表文人情懷,是文人畫的傳統之一,齊白石也無例外的繼承了這一傳統。不過,與強調色彩清淡的文人畫大不相同的是,白石老人更善于使用民間彩繪中常用的強烈艷麗的重色作畫,使色調更加純化,“紅的真紅,綠的碧綠,色彩鮮明”。如此作中用濃艷的西洋紅和鮮亮的藤黃來畫蘋果,以此來配赭石加墨的籃筐。用筆準確而凝練,能夠在一筆之中將質量感、體積感、空間感盡數寫出。這些鮮亮艷麗的色彩在畫面中大面積的運用,給人以鮮艷得要“跳”出來的感覺,使畫面充滿生機活趣、歡快熱烈之感。這幾個蘋果自自然然的裝在籃里、擺在地上,果柄的正側、彎直、交插組合得非常巧妙自然。面對它們,如同面對田園鄉野、平凡生活,在不知不覺中被打動。









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317

任伯年 (1840-1896)   壽石花鳥

設色紙本 立軸 1881年作

鈐?。侯U印

款識:星槎仁二兄大人雅屬教正。光緒辛巳冬十二月,伯年任頤。

150×40 cm. 約5.4平尺



徐邦達曾推崇兩個人為海上畫壇的領袖:一為趙之謙,另一個就是任伯年。山陰曾經誕生過徐青藤、陳洪綬這樣的大家,其中陳洪綬對任伯年的影響十分巨大,任伯年不僅繼承了陳洪綬,而且青出于藍而勝于藍,突破前人窠臼,創造性的革新發展了花鳥畫的技法和題材。









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323

李可染 (1907-1989)   賞心喜看雨余山

設色紙本 鏡框 1987年作

鈐?。豪?、可染、河山如畫、延壽

款識:賞心喜看雨余山。一九八七年歲次丁卯秋九月登高日,可染作于師牛堂。

出版:

1.《李可染畫集》P122,外文出版社,1997年。

2.即將出版于《李可染全集》,浙江人民美術出版社。

88×52 cm. 約4.1平尺               



畫面為典型的李家山水構圖,山巒峻厚,林木蓊郁,云煙環繞。主體山川高大巍峨,頂天立地,山石的外輪廓呈幾何狀,層層推遠;山左側沐浴于光照中,右側則處于陰影里,山下的樹木以重墨畫出,與山巒的陰影處連成一片;整幅以潑墨法畫出,山的背陰面是最濃重之處,山受光面、云氣是亮處,但并不突兀,水墨潑濺飛動,一片混沌,而樹林、山脈走勢、遠處峰巒通過細致的用筆強化,更顯生機。黑與白的強烈沖突,山陽面同陰面的映襯,混沌飛動與凝練蒼勁感最終統一在整體的色調中。從此圖可見,李可染晚年更加重視形式語言,筆墨的抽象表現力,將其與西畫中的明暗處理法相結合,作品具有奇異突兀的美感和鮮明的時代氣息。









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齊白石 (1864-1957)   篆書七言聯

水墨紙本 立軸 1924年作

鈐?。喝偈「晃?、鬼神使之非人工、白石翁、木居士

款識:叔章仁兄先生兩正,甲子冬齊璜。

釋文:朋友善書包氏訓,夫人能畫趙家風。

鑒藏?。毫秩觊?、家在新洲雙柳間、林汝楫藏、林汝楫寶玩

說明:此作品為林汝楫舊藏。

出版:《中國現代書畫鑒定》P203,上海人民美術出版社,2006年。

127×29cm×2 約3.3平尺(每幅)


齊白石《白石印草自序》一篇,寫于戊辰(1928) 年,序中寫道:“余之刻印,始于二十歲以前,最初自刻名字印,友人黎松庵借以丁、黃印譜原拓本,得其門徑。后數年,得《二金蝶堂印譜》,方知老實為正,疏密自然,乃一變。再后喜《天發神讖碑》,刀法一變。再后喜《三公山碑》,篆法一變。最后喜秦權縱橫平直,一任自然,又一大變?!?/span>









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于右任 (1879-1964)   行楷書五言聯

水墨紙本 立軸

鈐?。河胰沃?/span>

款識:于右任。

釋文:開云照四海,煉石補天陬。

出版:《居心無物?于右任書法精品集》P83,榮寶齋出版社,2022年7月。

237×57.2 cm.×2 約12.2平尺(每幅)



于右任精書法,有“北于”之稱,此聯以楷體書成,粗礦豪放,楷書中見行書、隸書筆意,用筆已透天真顯露之跡,隱有其后來聞名于世的行、草風格。于右任一生求變的書寫軌跡注定賦予了他書法藝術無窮的生命力。這種生命力不僅在于書法本身,更體現在其博大的文化內涵和其人格的魅力。以致于很多年來不斷地受到人們的推崇和敬仰。且這種推崇和敬仰的人群越來越廣泛??v觀于右任生平,他從晚清反帝制、求民主開始,在軍閥混戰、民不聊生的亂世中,始終保持浩然正氣,并為教育事業奔波,為書法探索而忙碌。幾十年來,于右任通過標準草書的整理、研究,積學以儲寶,研閱以窮照,集百家之長,成自家之法。從氣格、人格、書格而論,于右任是近現代以來書家的至高點,尤其在碑體草書方面,無人超越,達到了逸品、至品。此聯每幀長237cm,寬57.2cm,如此尺幅巨大的于右任墨寶,殊為難得。









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黃賓虹 (1865-1955)   潯江紀游圖

設色紙本 立軸 1948年作

鈐?。狐S賓虹

款識:荒江橫一槎,寒瘦見詩意。時剛春雨余,滃郁欽云氣。潯江紀游。戊子,賓翁年八十五寫。

出版:《杭州有約·喜迎G20·西泠印社早期會員作品展》P53,西泠印社出版社,2016年。

展覽:“杭州有約·喜迎G20·西泠印社早期會員作品展”,北京、杭州,2016年8月16-10月16日。

90×48 cm. 約3.9平尺



黃賓虹早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風格峻爽,總體上講走的是疏淡清逸的路子,可謂“獨為清尚之風”,是師古人之典范。晚年則一改傳統之習,獨創“平、圓、留、重、變”五種運筆之法,并“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七種施墨之法的運用愈發得心應手、瀟灑自如,畫面厚重而深沉,渾厚華滋。此幅作品筆墨秀潤而結構精嚴,諸種意象安排妥貼,重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑,層次頗多,但畫面仍氣脈貫通。從技法上來看,以水墨、小青綠技法并輔留白之法,描摹云嵐、青山、古樹、幽居,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極,在紙上任意縱橫氤氳,呈現出時而特別濕潤而濃重、時而干處發白的審美效果,而筆墨攢簇、層層深厚,入眼皆是水墨淋漓,云煙幻滅,好一派活生生的自然勝景。









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謝稚柳 (1910-1997)   紅葉小鳥

設色紙本 立軸 1941年作

鈐?。喊⒅?、稚柳、柳白衣、問君西游何時還

款識:只有閑禽解寂幽,未成歸計結千愁。冷楓自擅霜紅舞,不為麗人惜白頭。辛巳秋日,謝稚巴江雨夜寫奉海秋先生法家畫教。

76×32 cm. 約2.2平尺



謝稚柳以花鳥畫著稱于畫壇,紅葉山禽是其最鐘愛的題材之一。此作中瑞鳥停駐枝頭,樹枝用淡墨勾勒,經霜的秋葉,殷紅如染,造型典雅而高古,線條細曲卻遒勁,設色燦爛明艷,一陣晚風吹來,吹落了幾片枝頭的紅葉,動感隨之而來。不失為謝稚柳花鳥畫的精品力作。









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357

齊白石 (1864-1957)   牽牛螞蚱

設色紙本 立軸

鈐?。耗救?/span>

款識:白石。

66×33.5 cm. 約2.0平尺



白石筆下的花卉草蟲,往往筆觸稚拙,極具情調,童趣盎然,讀之往往涌出濃濃的思鄉之情。齊白石定居北京后,內心卻是“故里山花此時開也”的思想軌跡。于是家鄉草木便變作他筆下的藝術素材,他還刻了“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”等表達思鄉之情的印章。于是,我們可以看到,齊白石一生求變,但是萬變之下,鄉心伴著童心,童心念著鄉心,這一點卻始終不變。









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344

張大千 (1899-1983)   寒林樓觀圖

設色紙本 立軸

鈐?。簭埓笄?/span>

款識:此《寒林樓觀》深得李咸熙遺意。秀拔中見混融,大是難事。爰。

說明:此作品為文物公司舊藏。

105×42 cm. 約4.0平尺



《寒林樓觀圖》是一件不可多得的雪景山水畫作品。張大千的畫兼容南北宗、兼院體與文人畫于一體。他主張學畫從臨摹入手,縱觀他一生學畫的經歷,從石濤入手,繼而明、元、宋、唐人的畫跡,一路上追,由近及遠,由粗轉精,再由遠及近,由細返粗,循環往復,樂此不疲,最終形成清麗典雅、雄放奔逸的筆墨風格。









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李可染 (1907-1989)   蜀山春雨圖

設色紙本 鏡心 1966年作

鈐?。嚎扇?、可染、陳言務去

款識:蜀山春雨圖。一九六六年春,可染作于從化溫泉。殿忠同志粲正,可染于羊城迎賓館。

說明:上款人宋殿忠先生,自上世紀六十年代起即任職于東方賓館。作為當時廣州市政府接待最高規格的賓館,許多南下的畫家大多下榻于此。李可染、謝稚柳、陳佩秋、唐云、賴少其等諸多畫家當時幾乎都在此居住過,殿忠先生也是在此時與諸多畫家結緣。

出版:

1.《八家山水畫精選集》圖版6,集古齋有限公司,1989年。

2.《名家翰墨·李可染專號》第四輯P27,香港翰墨軒,1990年。

展覽:“八家山水畫展”,香港集古齋,1990年5月。

80.5×49cm. 約3.6平尺



上世紀六十年代初,隨著李可染先生于長途寫生中心靈體驗的深化,人生歷程的豐富拓展,審美觀念也在激變演進,非同往昔。除了早年為之神迷心醉的西湖之美,他再度為長居八年之久、歷經戰爭歲月的蜀山之美所吸引,《蜀山春雨圖》的出現,可以說,蘊含著可染山水藝術從古典形態向現代形態轉型的新觀念、新走向。他說:“過去我曾感到西湖風景好,但要與四川相比,卻相差很遠,大異其趣?!短m亭序》稱山陰風景‘此地有崇山峻嶺,茂林修竹’,其實這種景象在蜀地到處可見?!笨扇就砟辍蹲詡魈峋V》中的這段話,可以幫助我們窺見其探索自然美,審美觀念變遷的些許奧秘。









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王雪濤、董壽平   竹石鴛鴦

設色紙本 立軸

鈐?。和跹?、董壽平

款識:雪濤畫花鳥于首都。壽平畫竹石。

180×96 cm. 約15.6平尺



王雪濤與董壽平二人私交甚篤,對中國畫學習及改進有著同樣的追求和理想,不僅于生活上往來密切,于藝術造詣上更是交流甚歡。此幅《竹石鴛鴦》王雪濤與董壽平共同合作,右下方荷塘中鴛鴦戲水,蝴蝶翩飛,左側竹石堅韌,雀躍靈動,一派生機盎然之景。全作清新典雅,翰墨逸筆,雪濤畫花鳥,壽平畫竹石,不僅是二人友誼的見證,更充滿他們對藝術高遠追求的熱忱之情,別富意趣。









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齊白石 (1864-1957)   牽?;槿?/span>

設色紙本 鏡心 1946年作

鈐?。航枭轿?、馬上斜陽城下花

款識:寄萍堂上老人齊白石,丙戌八十六歲尚客京華。

102×33.5 cm. 約3.1平尺



此幅《牽?;槿浮纷饔?946 年,是齊白石八十六歲所作,集晚年紅花墨葉之風格,布局看似簡單,卻甚為巧妙,以洋紅朱彩繪花瓣,以濃淡不一的濕墨畫葉片,葉片皆作正面,牽牛皆為側面,花苞皆直若紅燭,這是局部的一致和整體氣勢的統一,亦是白石老人造型的特色。畫面頂端一只麻雀站立枝干,憨態可掬,天真可愛,為畫面平添無盡生趣,一派生機盎然之景。

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